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張婧 --- 室內設計手繪效果圖表現技法教學心得
【字體: 】 | 來源:本站原創 | 發布人:admin | 發布時間:2014-11-27 | 瀏覽次數:6033
 

室內設計手繪效果圖表現技法教學心得

室內設計師所要做的,就是把對特定空間所賦予的安全、舒適、美觀、和諧的“想法”表示出來。這種設計師大腦中獨有的“構想”是無法通過正常的語言表達清楚的,因此,作為“視覺語言”的手繪表達方式便應運而生。

手繪,是一個廣義的概念,是指一切依賴手工完成的繪畫作品的創作過程。

現代室內設計手繪,是一種特指,是設計師用繪畫手段所完成的平民、立面、剖面、大樣圖及其空間透視效果圖等一切與設計方案相關的圖紙。因此室內設計表現圖,必須遵循“四項基本原則”:真實性、科學性、實用性和藝術性。

(一)             真實性

  就是表現的效果必須符合環境的客觀真實。如室內空間體量的比例、尺度等,在立體造型、材料質感、燈光色彩、綠化及人物點綴諸多方面也都必須符合設計師所設計的效果和氣氛。

(二)             科學性

  為了保證效果圖的真實性,避免繪制過程中出現的隨意或曲解,必須按照科學的態度對待畫面表現上的每個環節。無論是起稿、作圖、還是對光影、色彩的處理,都必須遵從透視學和色彩學的基本規律與規范。

(三)             實用性

  室內設計手繪的根本目的是用以指導設計實踐,不是“純繪畫”,拋開其實用性便會失去室內設計手繪的根基,二實用性又是與真實性與科學性必不可分。

(四)             藝術性

  表現圖既是一種科學性較強的工程施工圖,也能成為一件具有較高藝術品味的繪畫藝術作品。

  因此在室內設計手繪效果圖表現教學中要對同學們進行透視、線條、色彩等的訓練,下面分別對幾項課程進行詳細講解:

一、         透視

透視學是與立體畫法相配套的科學----幫助我們以在空間中所看到的樣子去描繪周圍物體的科學法則。它不僅能在平面的紙上創造出無限深遠的三度空間,而且也使我們的室內外寫生及建筑創作變得正確而容易。

透視圖形與真實物體在某些概念方面是不一致的,所謂“近大遠小”是一種“錯覺”現象,然而這種“錯覺”卻符合物體在人們眼球的水晶體上呈現的圖像,因而它是一種“真實”的感覺。

在透視中,包含兩個主要的法則:

1、          近大遠小

近大遠小,包括兩個內涵。一是等大物體近大遠小的體量變化;二是等距物體的近大遠小的畫面“距離”變化。

2、          消失點

只要有透視,就必然存在消失點(或叫滅點),即自然中的平行線都相較于地平線上的消失點。

(一)              一點透視

  一點透視也稱為“一點平行透視”或“平行透視”,它是一種最基本的透視作圖方法。

(二)              二點透視

  二點透視也成為“成角透視”。即當建筑物的主體與畫面成一定角度時,各個面的各條平行線向兩個方向消失在視平線上,且產生出兩個消失點的透視現象就是成角透視。

(三)              三點透視

  三點透視也稱為“斜角透視”。即表現對象傾斜于畫面,又沒有任何一邊平行于畫面,其三條棱線均與畫面成一定角度,且分別消失在3個消失點是的透視現象就是斜角透視。

(四)              多點透視

  多點透視,也稱為散點透視。這是東方畫家經常使用的一種繪畫方式。因為其違背了真正的空間視覺概念,所以這樣的透視關系只能應用于繪畫表現上,而不能應用于表現空間真實的室內設計表現圖中。

二、         線條

線條是室內設計手繪效果圖所使用的最基本要素。

線條的質量直接影響著室內設計效果圖的質量。

線條是鋼筆畫的主要表現手法,如何熟練掌握、靈活運用、巧妙發揮,是鋼筆畫的主要基本功。

(一)              線條

  鋼筆是表達線描的工具,對線條必須賦予“質”的屬性。通過運筆動作的變化,如:順逆、轉折、疾徐、頓挫、粗細、連斷、方圓、虛實、光毛等,以表現對象的力感和美感。這是鋼筆畫在形式美感方面對線條質量的基本要求。

(二)              排線

排線主要在形體塊面中制造明暗層次,通過排線的多樣變化以表現物體的立體感。因此,要研究排線的韻律和節奏:諸如疏密、粗細、交叉、重疊和方向等變化所產生的畫面美感。

三、         色彩

(一)              筆類型的介紹

1、馬克筆

  由于馬克筆寬度上的限制及經濟上的因素,通常應用馬克筆作圖的畫幅不宜過大。另外,因為馬克筆的顏色是一種易發揮的油性顏料,所以在長時間的作畫過程中不要間隔停頓太久。

3、          彩色鉛筆

  在繪制過程中,可以利用彩色鉛筆色彩的重疊,產生出更為多彩的色彩效果來。

(二)              上色的注意事項

1、          用筆要隨意形體的結構,這樣才能夠充分地表現出來形體感來;

2、          畫面不可太灰,要有虛實和黑、白、灰的關系,黑色和白色是“金”,很能出效果,要會用和慎用。

3、          不要把形體的顏色畫得太“滿”,特別是形體之間的用色,也要有主次和區別,要敢于“留白”,色塊也要注意有大致的過度走向,以避免色彩的呆板和沉悶。

 

 

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